
王光源
英文名:Wang Guangyuan
地区:大陆
生日:01-01
职业:歌手
简介:
地区:大陆
生日:01-01
职业:歌手
简介:
新声代的“现场女王”,人如其名,无论走到哪里都像是一个强大的“光源”而照亮每个角落,拥有着近乎完美的黑人唱腔,以及十分热烈的劲舞。个人单曲《你是下一秒》用慢摇风来点燃听众每一个细胞,充分感受“现场女王”的穿透力。
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拍照tip 就是人一定要遮住那个光源~
另,余德耀美术馆旁边的路才修路,封掉了,开车的朋友要把车停到隔壁的西岸艺术区,然后稍微走一点路~
打卡今夏网红展如海空间
亮点都在四楼,分了几个展区,工作日晚上去的,
碰到几个旅行团去顶层看夜景的,幸好不是一路的,但唯一失策的是跑去地下一层排队去了94层,😱
应该直接一楼换票乘扶手电梯先到四楼,😔
喜欢拍照的可以尽情的拍啦😄
门口两排水幕仿佛进了水帘洞,灯光美轮美奂,
有一个四感合一的展区最漂亮,超出视觉的享受
👗穿上白衣或浅色系服装更能达到拍摄效果,
📷带单反也很重要,肯定比手机效果好,但也需要等待光源考验摄影师的技术🤓
灵感来源于莎翁的《仲夏夜之梦》和汤显祖的《牡丹亭》,却与两者没有太大的关系,似乎只是采选了《仲夏夜之梦》的女二海伦娜视角,她迷上了狄米特律斯,却爱而不得。她在写字楼里工作,表面光鲜却只是“便利贴女孩”。在事业和爱情双重陷入困境时,她让自己去梦里释放了。这一段不难联想到周公,在自己的梦境里营造一个世界。梦里:她的床榻分崩离析,她的周围出现精灵,她和梦中情人翩翩起舞,她也梦到了杜丽娘。就此,两部被官方认定的“缪斯”接轨了。甚至脑洞地觉得也许这是前世今生的剧本?
“以人为主题”:说是一部西方和东方、现代和古代的戏,能看到有趣的地方,比如海伦娜和狄米特律斯两个有着西方名字的人却唱着小苹果和天涯歌女(?),这两出在我看来稍显突兀,若换成《牡丹亭》(maybe昆曲小调?)可能灵感来源更相得益彰。《仲夏夜之梦》和《牡丹亭》都可谓是两位作者在他们当下那个时代,为了反抗父母之命、反抗阶级、探求革命的作品,海伦娜是一位勇敢追求爱人的女性,而杜丽娘更是痴情到化作魂魄也要来寻求幸福,最终两部都算是happy ending吧。而《惊梦》在我看来却不同:是在启迪我们寻找自我,学会爱自己。在仙后仙王(这两位的装束我也是差点没联系到他们的角色)的帮助下,海伦娜获得了狄米特律斯的垂青,却发现这似乎也并不是她想要的,于是翻下床塌落荒而逃。她似乎分不清梦境和真实,现实的压抑和隐藏、梦幻的欲望和释放,模糊了边界。
她的舞步从最开始的彷徨、拘谨、害怕、到最后的奔放、自信、迷人,经历了蜕变重生。她擦拭去狄米特律斯身上的面具,也更清楚明白的面对自己,她会去摆脱了工作中唯唯诺诺的形象、她也会去和父母说她想要的生活、她会更爱自己拥抱自己。
“1000多个技术点”:说起来壁虎剧团我并不熟悉,不过,这次却着实被他们运用的灯光音效道具营造出来的光怪陆离的场景所迷惑了。他们善于利用演员的肢体语言来推动情节发展。每一个音效都特别而独立,裙衫摩擦声、笔触声、盖章声、雨点声、小提琴声、鼓点声……融合成一场盛大的“音乐会”。巧在,开剧刚过半,我的隐形眼镜就脱落了一个,于是有一阵子,我闭着眼睛欣赏了一会儿剧,不得不说剧团对于各种声音的处理极具细致,这样才能给观众营造出一个沉浸式的体验。这一点,其实从刚开场进到剧院遇到的头戴顶灯的小精灵身上就能感觉到,其实那一刻已经进入了造梦师的梦中。
3.0版本对于导演李富贵来说,是经历了不断打磨升级,吸取了观众的反馈改进,加强了各方面技术的一个诚意之作。号称1000多个技术点让人感叹,每一秒钟舞台都在变化,所需要参与配合的又岂止个别元素?
印象最深的是对于《牡丹亭》这一部分的诠释演绎,几个屏风,没有露面的杜丽娘、演员利用光源在舞台上玩起了剪影,一幕幕好似电影镜头略过,这种不真实的感觉,是梦的感觉。其实全剧语言说是普通话,但感觉导演并不想让大家听清楚台词,我甚至觉得演员的台词都没有背诵,随意发挥,可以营造出梦里朦朦胧胧,似真似幻的滤镜。
一场细碎混乱的梦,却勇敢的透过梦境看清楚了内心,从踏入剧场的梦境到踏出的真实明了,非常值得了!也让我不得不对李富贵在上海的下一部《山海经》产生了兴趣。
原著剧情大多数人都耳熟能详了,在此不多赘述,着重说一下在剧场看剧的感受和对十个人物的评价。
因为是舞台剧,基本上所有的剧情都发生在进门后的客厅,一开始有些小遗憾,因为部分剧情只能靠台词来表达了,例如女仆、管家的死,维拉拿着蜡烛回到卧房等等,但在观看过程中发现并不影响剧情表达和推进,相反能为后面更重要的剧情节省些时间,本身整场剧时长3个小时,要处理得不多余也不缺失确实不是很容易,场景和部分剧情以及节奏的改编我认为是成功的。
剧情设计上,因为外国文学里的名字总是不那么好记,所以一开始每个人出场都要有自己明确的性格特点让观众区分和记住,这里处理的相对成功,每个人的性格鲜明,大家以礼相待,客气疏远,节奏是轻松明快的,当所有人入住,不由地期待一场狂风骤雨来临。纨绔子弟安东尼的死是剧情的一个转折点,安东尼在中毒之前假死,倒在将军身上吓唬所有人,而将军也确实被吓得差点一口气提不上来,挥手就要用拐杖去敲他的脑袋,看在上帝的面子上顺了顺气才放过了这个浮夸的年轻人。这里的设计让现场观众哈哈大笑,但笑声还没落下去,安东尼就真的摔在地上发不出声,气氛开始紧张起来。当岛上的人一个一个死去,活着的人互相猜疑,尤其是停电后的别墅,还没被审判的人点着蜡烛围在大厅,剧场所有的光源都来自于舞台中心的几根蜡烛,也让观者不得不安静专注地盯着舞台,听演员们怎么推进故事发展,自此开始了一场不断引人尖叫的剧场惊悚故事(手动狗头)。
演员方面我都很喜欢,性格塑造和台词都很好。
管家周到有礼,女仆懦弱胆小,被录音吓到几乎要说漏嘴,管家才显露出一丝狠绝和失态。
布洛尔警探一上场就是一个十分热情且聒噪的形象,见人就热情的自曝家门,刻意压低嗓音加大嗓门,虽然是夸张处理,但是我个人在剧场听着这个声音觉得有点刺耳,好在后面被揭穿身份后不这么说话了。
饰演老小姐的演员台词太好了(所有演员都很棒,她是除了女教师以外给我的印象最深刻的演员),一出声就给我一种有点年纪的上海贵太太的感觉(此处绝没有地域黑的意思),她对维拉明里暗里的嘲讽,再加一声带着轻蔑的“哼”,把一个墨守成规思想保守而又刻薄的老太太演绎的淋漓尽致,签名的时候发现好眼熟,百度了一下居然是依萍妈妈,别躲在里面不出声我知道你在家的傅文佩2333国家一级演员徐幸,保养的非常好,也很有气质。
飙车男安东尼出场也是富家子弟样,对飙车和车祸满不在乎,面对别人的指责也是轻描淡写,你让我认错那我就错了呗,中毒之前还弄出个小恶作剧,给人老将军吓够呛,一看是没挨过打。谢幕的时候爬起来吐酒的样子真的很有趣了。
医生一出场和安东尼就十分不对付,对安东尼的超车行为深恶痛绝,二人争执时想表现的有素质但其实也有些懦弱,刻意营造的形象让人觉得这个医生十分虚假,并不能喜欢起这个人。他在前半段反复强调自己一向是滴酒不沾,但最后因为恐惧还是喝了酒,承认了自己的罪行。
将军前期和安东尼的互动充满喜剧色彩,动不动睡着,回忆当年事时的神态语气,也突出了一个年迈老人的特色,但将军后期存在感太弱了,他的死亡是在舞台上的,但是没有向观众交代清是怎么死的,印象中法官也没有说是怎么具体杀死他的。谢幕和签名时候近距离的观察发现这位演员精神头非常好,在舞台上表现出老态十分真实,演技很棒。
医生和将军的角色在前期赋予了一些搞笑效果,但不出戏也不影响整部剧,大家哈哈一乐也挺不错,和下半场观众的反应产生了鲜明的对比。
法官一直是一个严肃的形象,发生命案之后好几次让大家冷静下来带头分析情况,如果不是事先知道他是boss,几乎要被他在故事里的演技骗过去了。谢幕后对于整场剧也做了些简单的说明,思维清晰,谈吐有力。
隆巴德上尉的台词也很好,形体方面......大长腿真的吸引人,这个角色本身带有一点点一点点的人格魅力,在和维拉的相处中也不显得轻浮,对于自己的罪行一直都是大方的承认且不在乎,角色的这一点让人觉得这个人自私地无可救药,舞台剧的结局隆巴德有反转,和原著里不太一样。
饰演维拉的女演员真的很好看,形体声音我都喜欢,晚宴一身礼服性感又不失庄重,因而被老小姐讽刺,前期的秘书身份那种狐假虎威的女主人样也拿捏的很好,后期对所有人都怀疑,只剩下自己和隆巴德的时候,隆巴德出门察看,她终于忍不住暂缓紧张的神经,光着脚绝望得哭倒在地上,法官希望她是活到最后的一个,她的性格也确实是应该活到最后的一个,这一点演得很好。
舞台剧版的结局和书中有出入,但是阿婆为舞台剧改的,因为事先不知道此事,在剧场看到这个反转第一反应是惊讶,然后也不免流俗地为爱情情节鼓起了掌,可能是之前的剧情实在太心惊肉跳了,结局光明温暖一点也挺轻松,潜意识里如释重负,但是走出剧场琢磨过来味儿发现不对,仔细思量觉得不是很喜欢这个改编,隆巴德和维拉这两个人在故事中都是有罪之人,被安排到岛上接受审判,没有反思没有忏悔,却在最后杀死了boss收获了爱情,而法官则显得近乎变态了些,这和原著中想表达的立意完全相反。
这部剧巡演12年了,灯光音响舞台设计已经完善地相当成熟,吓人的地方一共有三处,都是始料未及的,不少女观众在现场都叫出来声,是的也有我(对于发出声音我万分歉意)。但演员谢幕的设计,也给了观众足够的惊喜,十个人按照死亡顺序和死亡方式挨个“复活”,每个人表现地有张力,灯光也是暖向,安慰了观众下半场紧张的神经,结束是法官对于舞台剧的一些情况说明。