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《一夫二主》是赖声川第一次在“表坊”导演他人的作品。他对剧本进行大量的改写，包含结局，充分展现他操作喜剧及喜剧结构的能力。

赖声川，世界上最著名的华人戏剧家之一，「现今最顶尖的中文剧作家」（英国BBC）、「世界上最被赞誉的中文剧作家导演之一」（《纽约时报》）、「亚洲剧场导演之翘楚」（《亚洲周刊》）、「亚洲旗舰剧作家」（《中国日报》）、「赖声川是亚洲艺术评价最高，又是商业上最成功的剧作家导演。」（《TimeOut》）

 

 

意大利即兴喜剧的特点就是：简单的故事，复杂的角色，松散的结构，更多的表演空间。可以说，意大利即兴喜剧就是纯表演者的剧场。

意大利即兴喜剧都是戴着面具演出的，面具就代表着演员的角色，戴什么面具就是什么角色，就像是京剧中的脸谱和行当一样，但是赖老师版本的《一夫二主》是完全没有戴面具的，因为这个版本是给中国人看，不想做得完全是模仿意大利喜剧。

《一夫二主》讲述了一个自以为聪明的仆人，为了赚钱而兼差，同时服侍两位主人，来回穿梭在一对乱世情人之间，眼睁睁看着剧情走向不可收拾的局面。

 

 

1995年，赖声川对剧本进行了大刀阔斧的改写后，将这部意大利艺术喜剧带到台湾，楚法丁诺全场穿梭，扔盘子的绝技引来全场掌声雷动，演出场场爆满，笑声震翻舞台。

 

 

剧院里传出的笑声，让观众感觉整个剧场在震动，演出达到台湾剧场难得的喜剧高度，有观众称赞“这是他们看过最好看的舞台剧。”

《民生报》评价道：“一出古老国度的古老剧种，被二十世纪末的台湾人玩出二十一世纪的疯狂。”

这一次《一夫二主》赖声川将情节进行了精练处理，并巧妙融入时下“流行语及舞蹈”元素，由宗俊涛等青年演员担纲演出。

 

 

台下的观众看得轻松，台上的演员可不轻松。楚法丁诺这个角色不好演，“这部戏里每一个人都在往外冒，喋喋不休之外，想要抓住观众，很吃功夫”。

而戏中颇为出彩的“扔盘子”桥段，练得很辛苦，“扔盘子练了一个月，盘子上都是药膏的味道。这里面没有什么诀窍，就是硬练”。

赖声川的戏剧擅长细腻地讲述故事，丝丝入扣传递情感，但赖声川的喜剧同样很好看，从《千禧夜，我们说相声》开始，赖声川有他表达喜剧的方式，他说：“剧场里需要一些干净的笑声，这个时代很庸俗，当然也不见得是这个时代庸俗，每个时代都有庸俗的一面，观众们是信任我才会进来看。”

 

 

让人家笑不难，让人家笑得有意义才是难。

《一夫二主》带给大家的意义不是反思宇宙什么的这种很厉害的，而是大家在回去以后，会想一想每个角色的遭遇，这也算是笑得没有那么简单。